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Stephen King infunde gran profundidad a sus personajes, incluso con lo prolífico que sigue siendo y lo amplia que es su bibliografía. Los villanos humanos, como Margaret White, Henry Bowers y Ace Merrill, que pueblan sus historias son ricos y cuidadosamente estratificados. Incluso el mal insidioso de Annie Wilkes se equilibra con una buena historia de fondo. Que Jack Torrance esté en una compañía similar no debería sorprender. De hecho, Jack es el único personaje de King que actúa como protagonista y antagonista.
En la película de Kubrick, él es principalmente un villano interpretado como un padre irremediablemente abusivo. Es un hombre que está poseído o sufre una crisis nerviosa debido a la claustrofobia y elige asesinar a su esposa e hijo en el proceso. Sin embargo, la visión de King para Jack es mucho más matizada. Otorga compasión a su protagonista al darnos un vistazo al pasado problemático de Jack y mostrarnos cómo ese trauma influye en su adultez. Cuando Danny intenta salvar a su padre al final de la novela, Jack vuelve a ser el hombre que alguna vez fue, brevemente, y permite que su hijo escape. Él sabe que la única forma en que Danny y Wendy pueden ser libres es si destruye el Overlook, lo que significa que debe destruirse a sí mismo.
Ese tipo de empatía, sin importar cuán bajo la superficie permanezca, habría cambiado la composición de Jack en la adaptación de Kubrick. King’s Jack es su peor enemigo, su potencial aterrador dado un arco (casi) heroico. Es seguro decir que, en la versión del libro, Jack no es tanto el villano como un recipiente para las siniestras agendas del hotel. En la película, es un tipo particular de amenaza implacable. Pocos personajes han sido tan dinámicos en la pantalla y en la página.
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