Una oda a la energía del niño del teatro

No es ningún secreto que «Theatre Camp» toma prestado generosamente de las películas de campamentos de verano anteriores. La energía teatral sincera e incomprendida proviene de «Camp», que hacía bromas irónicas sobre actores jóvenes que hacían producciones de espectáculos que son demasiado viejos para ellos con Anna Kendrick en 2002. Su sentido del humor idiosincrásico ha sus raíces en «Wet Hot American Summer», que a su vez es un riff de «Meatballs». Su mejor pretensión de originalidad está en la combinación de las cualidades de sus dos inspiraciones principales: mientras que «Camp» se enfoca principalmente en su elenco de campistas, «Theater Camp» reconoce con razón que algunas de las fuentes más entrañables tanto de la comedia como del patetismo son lo extraño compañía de profesores que dedican sus veranos a montar producciones teatrales amateur.

Hay una cualidad agridulce en sus relaciones entre ellos, especialmente el vínculo codependiente pero emocionalmente tenso entre el profesor de actuación Amos (Ben Platt) y la directora musical Rebecca-Diane (Molly Gordon). Los dos están esencialmente unidos el uno al otro, ninguno de los dos puede actuar por sí solo, ambos se establecieron en una rutina de instruir a jóvenes actores con el tiempo y el potencial de sus propias carreras interpretativas.

«Theatre Camp» está en su mejor momento cuando se deleita con los detalles extremadamente esotéricos que solo alguien que haya vivido la vida de un niño de teatro sabría. El hecho de que el director técnico (interpretado por Noah Galvin) sea el miembro objetivamente más talentoso del grupo, pero haya sido condicionado a lo largo de su vida en el teatro para doblegarse ante los egos de los actores es exquisito. Tiene quizás la mejor recompensa de toda la película. Los personajes de los diversos jóvenes actores dan en el clavo, gracias a la escritura y el talento del conjunto de niños sobrenaturalmente dotados. «Joan Still», en particular, se centra en las peculiares excentricidades de una producción teatral aficionada y las hace brillar: Sondheim puede que no lo sea, pero definitivamente hemos visto espectáculos peores llegar a Great White Way. La producción también presenta la más rara de las bestias: un número de teatro musical que está escrito a propósito para ser terrible en el ensayo general, pero termina de alguna manera impresionante dentro del contexto diferente de la noche de apertura.