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Cosas escuchadas y vistas: desearías no haberlo hecho

Cosas escuchadas y vistas: desearías no haberlo hecho 11



Cosas escuchadas y vistas: desearías no haberlo hecho 12

Al finalizar la década de 1970 y comenzar una nueva década, la pareja de Manhattan Catherine (Amanda Seyfried) y George (James Norton) se preparan para dejar la ciudad atrás y mudarse al norte del estado. George acaba de conseguir un trabajo en una pequeña universidad privada para enseñar historia del arte, dejando a Catherine sola la mayor parte del día, pintando y cuidando a su pequeña hija, Franny (Ana Sophia Heger). Sin embargo, poco después de mudarse, Catherine comienza a notar apariciones y no puede evitar la sensación de que la casa que ahora han convertido en un hogar esconde una historia más oscura de lo que parece inicialmente. Rápidamente se hace evidente que George siempre ha sabido de esta historia y se esfuerza por ocultar la verdad, lo que resulta imposible cuando los descendientes adolescentes de los propietarios anteriores todavía vienen regularmente para hacer las tareas del hogar. Pero entonces, este es solo uno de los muchos secretos que George está tratando de guardarse para sí mismo.

No hay nada de malo en realizar cambios importantes en una historia en el proceso de adaptación: el cine y la literatura son dos medios diferentes, después de todo. Pero «Things Heard & Seen» mezcla extrañamente toda la narrativa para ser contada en orden cronológico, ya que su material de origen comienza con lo que constituye la macabra conclusión de la película y trabaja al revés desde allí. La elección más audaz que ha hecho Elizabeth Brundage con la novela es negarse a usar comillas. La historia se cuenta completamente desde la perspectiva del guiño de George, que es tan egocéntrico que puede procesar los pensamientos y sentimientos de los demás solo si se filtran como propios. Podría decirse que el cambio más notable que hacen la escritora / directora Shari Springer Berman y Robert Pulcini es ni siquiera intentar replicar la historia desde la perspectiva de este personaje. Lo más importante que hace que el material de origen «no se pueda filmar» es la forma en que pasa tanto tiempo en el espacio mental de este personaje mientras trata de permanecer ambiguo en cuanto al alcance total de sus acciones, algo imposible en un medio. la filosofía de «mostrar, no lo digas».

Entonces, cuando se reinventa como un misterio contado desde la perspectiva de otro personaje, no puede evitar sentir que algo crucial se ha perdido en la traducción. Las reseñas de la novela de Brundage han argumentado por la forma única en que entró en la mente de un posible psicópata, mientras que Berman y Pulcini la mantienen en una especie de represión, con la actuación de Norton nunca lo suficientemente sutil como para ocultar su (y, en mayor medida, su historia) mayor. misterios. Es tan poco confiable como parecería en la página, pero si ese aspecto se oculta aquí, a diferencia del frío brutal que se abre a la novela, cualquier intento de crear suspenso solo puede fracasar. No ayuda que, desde el momento en que llegan al norte, comiences a actuar como Jack Torrance después de pasar semanas en el Overlook Hotel, una bomba de tiempo que la película tarda demasiado en detonar correctamente.

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