Acerca una silla a esta fascinante aventura

Como sucede con todos los directores de anime que obtienen algún éxito comercial o de crítica, la gente ha llamado a Shinkai «el próximo Miyazaki», pero en general esa no ha sido la comparación más acertada. Los dos cineastas tienen estilos e intereses muy diferentes, y la última vez que Shinkai intentó directamente hacer una película al estilo de Hayao Miyazaki, «Children Who Chase Lost Voices», fue la peor de su carrera. «Suzume» tiene sus propios elementos muy poco parecidos a los de Miyazaki (no puedo imaginar una película de Ghibli con la colocación de productos de McDonald’s), pero se siente como el nuevo intento de Shinkai de inyectar más elementos al estilo de Ghibli en su estilo habitual. Los resultados esta vez son mucho más exitosos en capturar la sensación de una película de Ghibli que «Children Who Chase Lost Voices».

«Suzume» es una película de viaje por carretera, en la que el personaje principal de la adolescente (con la voz de Nanoka Hara en japonés) viaja junto a «Closer» Souta Munakata (Hokuto Matsumura) a través de Japón para cerrar puertas y evitar que los monstruos gusanos causen desastres naturales. Si la elección de comenzar su viaje en la prefectura de Miyazaki no necesariamente cuente como una referencia conocida de Ghibli, luego dejar caer el nombre de «Susurro del corazón» en referencia al antagonista del gato mágico Daijin (Ann Yamane) seguro que lo es. Una secuencia trabajando en una casa de baños juega como un homenaje a «El viaje de Chihiro», mientras que el diseño del personaje humano de Souta recuerda a Howl de «El castillo ambulante de Howl» y las pieles rojas fluidas de los gusanos evocan a los dioses malditos en «La princesa Mononoke». Como una película de Ghibli, «Suzume» tiene una historia que opera con la lógica de los sueños, criaturas lindas y grotescas, moralidad ambigua y transformaciones salvajes.

Sobre esas transformaciones: Sí, Souta pasa la mayor parte de la película transformado en una silla; sí, es tan tonto como parece; y sí, de alguna manera intentan conectar las cosas de la silla con las tramas más dramáticas de una manera que no estoy seguro de que funcione del todo. Pero este giro ridículo funciona como una oportunidad para que Shinkai demuestre sus habilidades subestimadas como director de comedia. La animación de la silla-Souta tambaleándose por las calles mientras trata de esconderse de los desconcertados espectadores es intrínsecamente divertida, y una secuencia en la que tiene que lidiar con dos niños traviesos es tan divertida que me hizo querer que Shinkai intentara una comedia directa. en el futuro. (Además, sí, la forma de la silla hace que todos los indicios de romance sean extremadamente divertidos, aunque afortunadamente esto es intencional y una pequeña parte de la gran historia incoherente).