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Hans Beckert acecha por las calles de Berlín. Solo que, para un transeúnte casual, podría no parecer acecho. Beckert es físicamente modesto. Es un don nadie regordete y con los ojos muy abiertos, que es más fácil de imaginar detrás de una máquina de escribir que el mango de un cuchillo. Y, sin embargo, como los berlineses están a punto de aprender, Hans Beckert es un monstruo: un asesino en serie obligado a matar niños. Pronto, los crímenes de Beckert arrojaron una sombra aterradora sobre la ciudad. Las autoridades toman medidas enérgicas, utilizando todas las herramientas forenses a su disposición. Mientras tanto, el bajo vientre criminal comienza a armar su propia cacería humana, para que puedan reanudar sus actividades, sin ser molestados por la mayor presencia policial.
Sería un error descartar «M» por su edad. Lanzado en 1931, el magistral viaje de terror procedimental de Fritz Lang no ha perdido nada de su poder de permanencia. «M» ocupa la parte media borrosa del Diagrama de Venn entre los géneros de terror y suspenso, codeándose con personajes como «Manhunter», «Se7en» y «Deep Red». La visión de Lang de Berlín es un lugar disperso y estéril, sofocado en las sombras. Los hombres de la ley y los criminales son fuerzas indistinguibles: hombres crueles y retorcidos propensos a la violencia, deshilachados y abrumados por el deseo de restablecer el control. A pesar de su mínimo tiempo de pantalla, Beckert de Peter Lorre evoca tanto nuestra repulsión como nuestra comprensión. Es monstruoso, sí. Pero, ¿en qué se diferencian sus compulsiones violentas de las de los berlineses ansiosos por derramar su sangre?
Podría decirse que «M» significa «Obra maestra». Después de todo, la película de Lang cuenta con una puntuación indiscutiblemente perfecta en Rotten Tomatoes, con gente como Roger Ebert alabando la película como «un retrato de una sociedad enferma… es un milagro que haya escapado a la atención de los censores nazis».
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