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La tercera película de Christopher Reeve hizo que la serie se inclinara hacia un campamento descarado; esto fue en gran parte el resultado de la transición entre Richard Donner (quien había dirigido la mayoría de las dos películas anteriores y fue descartado durante la producción de «Superman II») y Richard Lester (quien fue contratado por los productores para terminar la segunda película). Los gustos de Lester (conocido principalmente por las películas maníacas y creadoras de íconos de los Beatles «Help!» y «A Hard Day’s Night») se inclinaron más hacia las bufonadas, y con uno de los mejores comediantes de Hollywood (Richard Pryor) que fue contratado para unirse a la franquicia, la escena de apertura tenía como objetivo limpiar el paladar de los cinéfilos para este nuevo cambio tonal, para bien o para mal.
La secuencia orquestada representa una tarde aparentemente típica en Metrópolis, mientras la ciudad se hunde en un caos loco. A medida que estos eventos toman un giro peligroso, Superman (Reeve) entra en acción y salva a los ciudadanos del peligro.
Si bien las dos primeras películas de Superman producidas por Salkind tenían elementos cómicos para suavizar algunos golpes, la intención declarada de la franquicia estaba allí en el póster original: «Creerás que un hombre puede volar». Ahora, al parecer, el lema se había convertido en: «Creerás que una chica con un vestido escotado puede convertir una ciudad entera en un corto de 3 Chiflados».
A medida que se desarrolla una secuencia de eventos similar a la de Rube Goldberg (con dicha mujer como catalizadora), las cabinas telefónicas se derrumban como fichas de dominó, un hombre ciego empuja una máquina de pintar calles hacia el tráfico que se aproxima, Clark Kent (quien literalmente ayuda a producir periódicos) demuestra ser incapaz para recoger un periódico sin que su fuerza lo rompa, un ladrón de bancos es perseguido por la calle, y toda una generación de niños quedó traumatizada por la idea de que en cualquier momento el automóvil familiar podría pasar por encima de una boca de incendios y ahogar a todos los que estaban dentro.
Tales caídas resultan más desconcertantes que divertidas, y desafortunadamente esta apertura marca el tono de toda la película; Décadas más tarde, «Superman III» se siente como un equivalente de «Batman y Robin» para el Hombre de Acero, advirtiendo a todos los futuros cineastas sobre los peligros de elegir la burla sobre la adoración del héroe.
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