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La película comienza con Evie (Emmanuel), una mujer que vive en Nueva York y está de luto por la reciente muerte de su madre. Ella ya perdió a su padre a una edad temprana, dejándola sin ataduras y anhelando un sentido de pertenencia. Afortunadamente, su trabajo como mesera la tiene trabajando en un evento de gala organizado por un suplente de 23andme, lo que la lleva a usar el servicio para buscar alguna aclaración genética. Además de la fácil configuración de la trama principal de la película, echar un vistazo a Evie en el trabajo se duplica como una salva de apertura para algunos de los temas en juego aquí. Es una artista en apuros que debe degradarse por dinero cuando está rodeada de maníacos malhumorados de clase alta que no la ven como humana.
Los resultados regresan y resulta que Evie tiene un primo perdido hace mucho tiempo, Oliver (Hugh Skinner), quien le cuenta su sórdida conexión con su linaje. Generaciones atrás, el tatarabuelo de Evie era un sirviente negro que tuvo una aventura con la señora de la casa antes de irse con el bebé y criarlo solo. Oliver lo pinta como un escándalo cursi, subrayado por el parecido pasajero de Emmanuel con Meghan Markle, pero le ofrece una invitación a una boda en la que estará gran parte de su familia. Ella accede, por supuesto, y nos presentan una gran cantidad de caricaturas olvidables y ampliamente dibujadas de la aristocracia inglesa, cada una más recortada que la anterior. Evie se encuentra con una microagresión tras otra mientras comienza un floreciente coqueteo con el señor de la mansión, Walter (Thomas Doherty), un hombre con el que está segura de que no tiene ninguna relación de sangre.
Este coqueteo tipo «Downton Abbey» continúa durante lo que parecen ser eones, intercalados con suficientes recordatorios de que «hay algo en marcha» para tratar de evitar que los espectadores a los que se prometió una película de terror caminen hacia la salida. El prólogo de la película, que tiene lugar en la mansión de Walter en algún momento desconocido del pasado, establece el tono con la suficiente firmeza como para que cualquier misterio que aceche en este enorme castillo sea algo desgarrador. Pero no se siente tan intrigante o atractivo como debería.
Hay numerosas alusiones a una novela de terror particularmente famosa en el dominio público, una convenientemente no acreditada de una manera «basada en» que uno debe asumir por el factor de sorpresa, pero de lo contrario, solo hay este baile en curso entre el tenso thriller que «La invitación» imagina ser en sí mismo y el desperdicio aburrido, de ritmo glacial y mal escrito que en realidad es. Ninguna cantidad de cortes al mayordomo (Sean Pertwee) sugiriendo nefastamente que la mujer ayude a desempolvar las habitaciones vacías llenas de portentos puede cambiar eso.
Desafortunadamente, no mejora una vez que se revela el laborioso «giro» y se arranca la curita de esta herida abierta de una película. ¡Spoilers en la siguiente diapositiva de «La invitación»!
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