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Matty Libatique confirmó que uno de los atributos de dirección de Olivia Wilde es su comodidad con los «accidentes felices», es decir, «le encantan las imperfecciones que se vuelven cinematográficas». Si bien la historia del cine está repleta de perfeccionistas detallados como Alfred Hitchcock, quien con frecuencia y de manera elaborada detalló casi todas las tomas antes de que las cámaras rodaran, Wilde se siente mucho más cómodo al permitir que una nueva inspiración cambie el plan de tomas en el set. Fue tan importante para el proceso que Libatique aclaró: «Ponernos en una posición para explotar esas cosas fue tan importante como obtener las tomas que contaron la escena de una manera muy básica».
El resultado de esta preferencia fue un impulso para mantener a los actores tan libres como la cámara. Wilde «ama mover la cámara y mantener a los actores en movimiento», dijo Libatique. «[We worked] en el bloqueo, las tomas y el tiempo, y ella estaba en el campo con los otros actores para poder crear el tiempo». Con Wilde en el set para orquestar los cambios, permitir la espontaneidad en la cámara cambiaba regularmente los planes de bloqueo, y Wilde necesitaba actores que pudieran sea flexible y adáptese a estos elementos cambiantes.
«Un buen ejemplo de eso está en la Casa Kaufmann» en la fiesta en el patio trasero de Frank, explicó Libatique. «Las cámaras fluyen a través de esta conversación y captan fragmentos de esta conversación y pequeños matices», señaló, «como Bill siendo reprendido por el personaje de Nick Kroll», mientras que Alice nota los matices interpersonales.
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