Shyamalan giro en el apocalipsis

«Cabin» comienza en serio con un prólogo desconcertante que recuerda una escena del clásico «Frankenstein» de Universal. Wen (Cui), una joven que atrapa saltamontes en un frasco en el bosque, conoce a Leonard (Bautista), un hombre descomunal vestido pulcramente, con diminutos anteojos encantadores. Wen dice que se supone que no debe hablar con extraños, por lo que Leonard hace un gran esfuerzo para presentarse como lo haría un amigo. Los dos comparten hechos básicos sobre ellos mismos. Wen se hospeda en esta cabaña con sus dos papás, Eric (Groff) y Andrew (Aldridge), mientras que Leonard está aquí para hacer un trabajo. Antes de que pueda explicar lo que implica ese trabajo, tres extraños más salen del bosque. Wen pregunta si esos son sus amigos. Leonard aclara que son más como colegas, y la tensión del alambre de púas alcanza su punto máximo.

Estos cuatro extraños, Leonard, Redmond (Rupert Grint), Adriane (Abby Quinn) y Sabrina (Nikki Amukka-Bird), vienen blandiendo armas caseras de aspecto misterioso e insisten en que esta familia que vive en una cabaña debe tomar una decisión para evitar el apocalipsis. . Deben optar por sacrificar a un miembro de su prole o el mundo entero será castigado con una serie de plagas de escala bíblica. Por lo que deberían ser razones obvias, Eric y Andrew inmediatamente asumen que deben estar locos o ser miembros de una secta, o ambas cosas. Pero a pesar de su presencia claramente amenazante, Leonard habla con una sinceridad cuidadosa y nerviosa que se siente cómica al principio, luego más inquietante a medida que se desarrollan los procedimientos.

Inicialmente, el peligro es sencillo. Cuatro intrusos armados están aquí con una ilusión compartida sobre el fin del mundo y tienen como rehén a una pequeña familia tratando de convencerlos de que maten a uno de los suyos. Pero a medida que la situación empeora dentro de la cabaña, y cada negativa a cumplir conduce a más derramamiento de sangre, las cosas también se vuelven más aterradoras fuera de las paredes del domicilio. Las intrusiones periódicas de las noticias comienzan a dar crédito a la retórica de Leonard, y la audiencia, junto con Eric y Andrew, deben decidir cuán delirantes son realmente sus enemigos.

Para darle aún más peso a este conflicto, la historia corta intermitentemente a flashbacks del pasado de la pareja en puntos críticos de su relación. Cada interludio pinta una imagen más profunda de las diferencias entre los dos hombres. Eric, vemos, es más tranquilo, más reservado y más tolerante con los males que este mundo apunta en su dirección colectiva. Andrew, por el contrario, trabaja como abogado de derechos humanos, ha sido víctima de un crimen de odio y, entre su temperamento y su pragmatismo, es probablemente la última persona a la que un Dios amoroso le pediría que decidiera el destino del resto del mundo. Porque, tengan o no razón Leonard y sus amigos, él no tiene suficiente amor por la humanidad como para sacrificar a ninguna de las dos personas que más ama para salvarla.

Desafortunadamente para él, la elección es ceder y detener la carnicería, ya sea real o imaginaria, o condenar potencialmente a su familia a caminar sola en este mundo quemado y diezmado. ¿Un personaje que tiene que contemplar los límites de la responsabilidad personal y lo que nos debemos unos a otros en una sociedad donde debemos sacrificarnos por el bien mayor? Seguro que parece oportuno.