[ad_1]
A partir de ahí, «Confess» quiere inclinarse fuertemente hacia una trama policiaca. Hay múltiples sospechosos, arte robado, personas blandiendo armas y, por supuesto, detectives de la policía dos pasos detrás de cada revelación de la trama. Pero el misterio del asesinato es pedestre en el mejor de los casos, y perezoso en el peor, por lo que rápidamente se convierte en una cuestión de si el conductor de este vehículo en particular vale la pena tomar el viaje.
Una elección que paraliza a Hamm es que en los años 80 Fletch se sentía como un James Bond estadounidense: un sabelotodo que te repudiará y se acostará con tu esposa mientras lo hace. También fue siempre el hombre más inteligente de la sala; sus nombres y disfraces absurdos pueden haber sido buenos para reír, pero también subrayaron la noción de que este tipo estaba un paso por delante de todos. Hamm’s Fletch es más un idiota, encontrándose frecuentemente detrás de la bola 8.
La primera risa genuina tomó 39 minutos, según mi reloj. Fletch visita a un decorador pomposo que sigue usando mal la palabra «a medida» y, haciéndose pasar por un reportero, responde: «Gracias, creo que tengo mi cita». No es «¿Me prestas tu toalla? Mi coche acaba de chocar contra un búfalo de agua», pero es decente.
De vez en cuando, hay una línea que se siente como algo que diría Fletch de 1985: un policía le pregunta si ha estado bebiendo durante mucho tiempo y él responde: «Oh, Dios, tomé mi primera cerveza cuando tenía 12 años», dice alguien. una comida que no quiere y responde: «Oh, no, comí ayer», pero incluso cuando Hamm logra una, es difícil no pensar que Chase lo hubiera hecho mejor.
La banda sonora de «Confess» ahora es jazz suave en lugar de un sintetizador optimista de los 80, hay una evidente falta de voz en off y, aunque se agregan algunos ritmos de personajes extravagantes: ¿ahora le gusta quitarse los zapatos en lugares públicos? – Hamm nunca hace suyo a Fletch. Hay algunas cosas lindas (aunque fuera de tema) entre Hamm y su antiguo coprotagonista de «Mad Men», John Slattery (interpretando a Frank, el editor eternamente agraviado) que se siente como si Don Draper y Roger Sterling se reunieran para tomar una copa en 2022. Se quejan de los millennials y del clima #MeToo, Fletch amenaza medio en broma con chantajear a su exjefe por una vieja indiscreción en un trastero. «Fue una profanación bilateral», le dicen a Fletch.
El resto del elenco de apoyo es sólido, aunque poco espectacular. Marcia Gay Harden es una delicia con un fuerte acento que la hace llamar al personaje principal «Flesh», Kyle MacLachlan siempre es una presencia bienvenida, Annie Mumolo es divertida como una vecina atolondrada y Ayden Mayeri brilla particularmente como una detective novata que puede lanzar púas verbales de regreso a Fletch.
En lugar de Ted Nugent y G. Gordon Liddy, este Fletch hace su trabajo de investigación bajo nombres como Frank Jaffe, Ralph Locke y «Mike Wahlberg», que es al menos inteligente como un grito de Boston. De lo contrario, esta es otra película ambientada en una ciudad específica que (aparte de la referencia ocasional a Worcester) hace poco o ningún esfuerzo por abrazar de manera convincente sus alrededores.
[ad_2]
Deja una respuesta