Un misterio de asesinato levemente satisfactorio

Los misterios tienen que ver con el engaño. Especialmente los que logran ocultar todas sus cartas dejándolas al descubierto justo frente a ti. Esta es la razón exacta por la que Agatha Christie ha sido un fenómeno durante más de 8 décadas. Hablando de engaño, hay uno en el mismo título de su novela de 1937 «Muerte en el Nilo». Este engaño no solo hace que el ir y venir entre los personajes y el infame detective belga Hércules Poirot sea más emocionante, sino que también lo hace más intimidante. ¿La razón? Lo que está en juego es cada vez más alto hasta que se vuelve demasiado personal hacia el final.

Ahora, Agatha Christie ha sido televisada y filmada en varias formas y formas. Ha sentado las bases de numerosos misterios que adaptan directamente sus palabras, y algunos que se inspiran en ella para tejer un misterio propio. Y aunque he sido más fanático de las películas que se esfuerzan mucho por llevar el material de origen un poco más alto con sus propias aportaciones, una buena salida de detectives de la vieja escuela es algo de lo que tampoco soy demasiado cauteloso.

La razón por la que estaba entusiasmado con «Asesinato en el Orient Express» de Kenneth Branagh de 2017 es exactamente por las mismas razones. Sabía del hecho de que Branagh siempre ha sido fanático de las novelas de Christie. Entonces, cuando incorporó a un conjunto de A-listers para recrear el misterio en Oriente, me divirtió, solo para decepcionarme por el hecho de que no sostenía una vela frente a la versión de Sidney Lumet de 1974. El elenco se abrió camino a través de los procedimientos, y la revelación final fue tan oblicua, inmerecida y poco cocinada, que todo lo que me dejó fue una imagen del bigote de Branagh. Una vista que no es demasiado interesante para la vista.

Con su segunda aparición como Hercule Poirot en «Death on the Nile», Branagh parece haber escuchado algunas de las principales quejas que los espectadores tenían con su película anterior. Estoy seguro de eso porque el director no solo nos entrega uno, sino dos prólogos que establecen el corazón palpitante del detective, su extraño bigote y algunos personajes clave que habrían entrado en conflicto con la premisa central y se desharían de otra manera. .

De todos modos, esta historia tiene lugar en Egipto. Poirot está de vacaciones y, mientras reconoce la belleza de las pirámides y come sus pasteles Jaffa favoritos, se topa con su viejo amigo Bouc (Tom Bateman). El dúo recuerda su salida anterior en voz baja (casi como si Sherlock y el Dr. Watson estuvieran teniendo un Tête-à-tête) antes de que les presenten a la rica socialité Linnet Doyle Ridgeway (Gal Gadot) que está de luna de miel con su marido. Simón Doyle (Armie Hammer).

Linnet quiere encargar a Poirot que ponga en su lugar a su vieja amiga y ex prometida de Simon, Jacqueline de Bellefort (Emma Mackey). La mujer los ha estado acosando desde que Simon rompió con ella, y Linnet ya no puede soportar su naturaleza agresiva. Poirot rechaza respetuosamente su oferta porque aún no se ha cometido ningún delito, pero accede a acompañarlos en sus vacaciones mientras se enamora de la cantante de blues Salome Otterbourne (Sophie Okonedo). Después de disuadir sin éxito la presencia acosadora de Jacqueline, Simon decide llevar la fiesta a otra parte.

La pareja de recién casados ​​se embarca en su crucero de fiesta ‘Karnak’ con una serie de otros miembros que incluyen a la madre de Bouc, Euphemia (Annette Benning), la doncella de Linnet, Louise (Rose Leslie), el primo lejano y abogado de Linnet, Katchadourian (Ali Fazal), el ex de Linnet. Dr. Windlesham (Russel Brand), la hija de Salomé, Rosalie (Letitia Wright), y el dúo muy unido de Marie (Jennifer Saunders) y la Sra. Bowers (Amanecer francés). Todos ellos son seres cercanos y queridos, pero Linnet le confiesa a Poirot que no confía en ninguno de ellos. Hacer que todos se sientan como serpientes de 2 caras que pueden acosarla a ella y a su riqueza en cualquier momento.

Ahora, “Death on the Nile” sigue todos los pasos básicos que puedes encontrar en una novela policíaca. Se produce un asesinato y luego nosotros, junto con el detective en cuestión, nos vemos obligados a interrogar a cada uno de los sospechosos. Básicamente, este es un juego de engaño dirigido por alguien que adora el material original. Lo único que hace que esto sea mejor que «Murder on the Orient Express» es lo bien que arregla el camino hacia la revelación final.

Branagh le da a Hércules Poirot una ligera ventaja aquí. A lo largo del misterio del asesinato, vemos a Poirot siendo interrogado por ser el obviamente más inteligente en la sala. Es por eso que, cuando no logra atrapar al culpable las primeras instancias, aumentando las apuestas más, el espectador seguramente se involucrará. En segundo lugar, esta interacción de Poirot se encuentra justo en medio de un grupo de personas que están loca, apasionadamente y caóticamente involucradas en el negocio del amor. Poirot, quien de forma encubierta ha anunciado una máscara que lo protege de involucrarse con nadie, está visiblemente atrapado en el fuego cruzado mientras su máscara se desliza lentamente.

Lo que es más importante, el misterio de “Muerte en el Nilo” permite que sus personajes se conviertan en personas de las que, como público, somos más conscientes. Quiero decir, todavía se sienten como figuras de palo con solo rasgos de carácter pronunciados, sus motivos y su participación en la premisa central se sienten más palpables. La naturaleza tonta de la actuación también pasa a un segundo plano y estas personas se sienten menos molestas que sus predecesores. Además de eso, en lugar de un motivo retorcido que «Murder of the Orient Express» tan escasamente llevó sobre sus hombros, «Death on the Nile» toma el dilema moral y los problemas del corazón como su punto de vista.

Sin embargo, esta no es una película sin sus defectos. Tiene un CGI realmente irregular y horrible, una variedad de secuencias medianas y poco interesantes que no agregan nada al misterio, la extraña cámara gira cada vez que Poirot especula que uno de los personajes es el culpable y una obsesión con la fuente misma. Si bien la película funciona como un homenaje, la mirada obsesiva y la naturaleza cursi del estilo de vida más burgués de su escritor no pueden ser rectificados por el intento fallido de Branagh de diversificarlo.

Pero esas no son algunas de las preocupaciones que un espectador casual que compra un boleto para la película miraría. Desde el punto de vista de una persona que busca pasar un buen rato, «Death on the Nile» es un misterio de asesinato levemente satisfactorio que es un buen momento en el cine.

Calificación: 2.5 / 5

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