Un thriller periodístico sobre el que no vale la pena informar

Con una duración relativamente escasa de 112 minutos, «Boston Strangler» vuela a través de meses y años en secuencias individuales, ansiosa por llegar al siguiente momento crucial de la investigación, incluso si eso significa sacrificar la exploración de sus figuras centrales con más profundidad. Como tal, funciona efectivamente como se pretende como un thriller de procedimiento, pero nunca trasciende eso. Sin pasar más tiempo lejos del caso para documentar cómo afectó la vida de quienes lo cubren con mayor detalle, todo lo que queda es un drama criminal vacío de un final satisfactorio.

Después de que abrimos, extrañamente, in media res después de que el estrangulador haya reanudado su juerga en otra ciudad muchos años después, retrocedemos a 1962, donde Loretta McLaughlin (Keira Knightley) es una reportera junior que trabaja en el Herald American en Boston. Está intrigada por los informes de varios asesinatos aparentemente no relacionados vinculados por extraños detalles superpuestos y espera cubrir en el lugar de los reporteros policiales aparentemente desinteresados ​​(y, lo que es más importante, todos hombres). Naturalmente, su jefe (Chris Cooper) la cierra y exige que continúe con sus deberes diarios, escribiendo reseñas esponjosas de electrodomésticos para los suplementos de fin de semana. Sin embargo, pronto encuentra su camino, desafiando la jerarquía sexista en la oficina, y obtiene una primicia de primera plana que saca a la luz el caso y capta la atención nacional a medida que el número de muertos comienza a aumentar aún más.

En este punto, debo enfatizar que toda la narración de los eventos descritos anteriormente se desarrolla en la pantalla dentro de los primeros 15 minutos. Ruskin se mueve sin aliento de un punto de la trama al siguiente, sin detenerse a insistir demasiado en los diversos temas fascinantes inherentes a esta historia; el examen del sexismo institucionalizado, que debería estar al frente y en el centro de cualquier informe innovador de este caso, no se explora fuera de cómo afecta la investigación central, nunca se analiza desde ningún ángulo que no sirva para impulsar la historia adelante. Por un lado, es fácil admirar el enfoque de Ruskin para contar historias, asegurándose de que no haya grasa en los huesos de la historia que está contando, pero esa eficiencia se logra a expensas de una comida mucho más gratificante.