La revisión del atuendo: hecho a medida

Aunque el núcleo de la película es un misterio fascinante y en gran parte funcional, «The Outfit» no es, al final, tan inteligente como parece pensar que es. La narración de historias a menudo se reduce a la ingeniosa difusión de información. Lo que se revela y cómo se revela es tan pertinente para la construcción de un cuento como lo que se ofusca deliberadamente para lograr un efecto dramático. En este sentido, «The Outfit» se basa en un acto de equilibrio que no logra del todo.

El objetivo principal de la película depende de la relación entre Leonard (Rylance) y la familia criminal Boyle, un cuadro local de mafiosos con los que ha compartido una cercanía a regañadientes. Leonard comenzó como cortador en Savile Row, haciendo hermosos trajes a medida que se convirtieron en productos insostenibles en las consecuencias de la guerra. Él comenta, en varias ocasiones en la película, que fueron los jeans azules los que lo llevaron a la quiebra, y que solo el elemento criminal de Chicago, con ganancias mal habidas de sobra, podría permitirse la refinería que él es tan excepcionalmente capaz de proporcionar.

Entonces, cuando Richie (Dylan O’Brien), el hijo del jefe local Roy Boyle (Simon Russell Beale), es herido de muerte en un tiroteo con una pandilla rival, su co-conspirador Francis (Johnny Flynn) lleva al vástago de la mafia a la tienda de Leonard. para ser cosido. Pero su llegada, junto con un romance prohibido entre Richie y la asistente de Leonard, Mable (Zoey Deutch), y un conjunto conveniente de MacGuffins y bombas de relojería, pone en marcha una pieza de cámara melancólica y cuidadosamente producida.

En la lengua vernácula del cine reciente, toma la escena de «John Wick: Capítulo 2», donde se le pone un nuevo traje hecho con forro de kevlar y extrapola el potencial de juego de palabras inherente entre los mundos de la sastrería y el crimen violento. Incluso su título es un doble sentido que hace referencia al sindicato nacional, la familia Boyle no es más que una pequeña franquicia. La amenaza inherente a la iconografía de las tijeras de corte de Leonard que cortan la tela está plagada de presagios cada vez que se emplean. Pero esta película no está tan llena de caos.

Aunque su material de marketing sugiere algo un poco más lleno de acción, su construcción real y su ritmo recuerdan tanto los dramas británicos del fregadero de la cocina, las epopeyas de gánsteres impulsadas por tommy guns de la década de 1940 y, lo más importante, «Rope» de Alfred Hitchcock. Cada pieza dispar de inspiración está bien representada. Tanto el vestuario como el diseño de producción le dan a la película un aspecto clásico, casi atemporal que, no obstante, sitúa los procedimientos en el período de tiempo seleccionado. Y aunque no es «Rope», «The Outfit» extrae una buena cantidad de tensión de su escenario y ritmo.

Pero de alguna manera no logra sintetizar los elementos más seductores de sus influencias en algo que se destaque bien por sí mismo, confiando únicamente en su sólida fotografía (cortesía del incondicional Dick Pope de Mike Leigh) y la imponente presencia de su actor principal en Mark Rylance.